电影《蜘蛛侠:纵横宇宙》上映后收到无数好评肯定,“莎士比亚级的大师之作”、“每一帧都可以挂在博物馆的墙上”、“整部电影都是彩蛋”、“送给全世界蜘蛛侠粉丝的一封情书”。其中,造型各异的蜘蛛侠角色登场堪称最大惊喜,有还原经典漫画形象的彼得·帕克,也有联动3A游戏的漫威蜘蛛侠,最让人印象深刻的无疑是托比·马奎尔以及安德鲁·加菲尔德版真人蜘蛛侠的亮相。此外,影片中对现代艺术的运用、以及天才音乐制作人Metro Boomin的音乐也充满惊喜,令每一个看完的观众都大呼极致享受。在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
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