全剧善用各种情境“对比”来呈现和延伸人物生存与精神的种种矛盾冲突,自我突破与信念建立往往也是诞生在对立之中。例如田汉对信仰的坚定抉择映衬着对爱情的优柔寡断,忆念着旧的又憧憬着新的;例如田汉在狱中修改《风云儿女》,同台并置着聂耳在旅馆狭小的房间里内心翻涌,终于找到了《义勇军进行曲》的旋律。用精妙的重要节点设计,展现出战争中真正的人间底色——人性极限时的纠结或崩溃,世界观的冲撞与模糊,人物在人生重要抉择时暴露的脆弱或觉醒。这种“废话少说”的设计是有意为之,《疾速追杀4》的导演查德·斯塔赫尔斯基和基努·里维斯“删去了剧本约翰·威克这个角色大约一半的对话。”比如,约翰·威克和德·格拉蒙特侯爵(比尔·斯加尔德)讨论决斗规则的那场戏,剧本中约翰·威克的对白占了50%,基努里维斯删去了大量的对话,他在这场戏中只蹦出几个字,包括‘手枪‘’和‘没有宽恕’。”
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