比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型,它追求的,并非对凶案本身的猎奇,而是在令人发冷的影像细节中,铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视,不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视,而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。仰赖情绪营销类短视频来宣传电影,是一种饮鸩止渴的行为,这个行业目前越来越“卷”的现象也说明,这并不是一条宣发的正道。一是因为观众们的眼睛是雪亮的,不论此类短视频再怎样包装,观众们依然能感受到其中失真的情绪,从而对这部电影打一个问号;二是因为电影所传达的情绪十分多元,并非一次哭泣、爆笑甚至争吵能涵盖的,所以甲方也越来越着急,希望在短视频中传达的信息更多,最终也造成了行业内越来越“卷”,效果却越来越差的现状。
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