所以还是要回到具体的到底是谁以什么样的理念去拍,才能够看拍摄者和摄像机前的人之间的相互关系到底是怎样的。最近一些年很多关于乡村影像的研究和表达中会提到主谓视角,我觉得其实未必就一定存在所谓的主谓视角,而且这个视角很多时候可能是非常复合的东西,因为它不断地在看外界的主流影像,也在看别人怎么拍,也有人去培训他们,项目实施者还会要求他们去做一些事情。徐展雄导演提到,虽然新片与上部电影都是同一个年代的故事,但是却在类型上完全不同,《盗火者》是一部高度类型化的谍战片,有高能反转的谍战故事,有强悬疑、有大动作。并且突破了谍战戏的原有类型框架,加入了青春元素。
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