这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。在首映活动当天,现场随处可见哆啦A梦相关元素形象布置,亲子观众纷纷与其进行合影,留下了美好回忆,此外还有一些粉丝观众也在现场发放自制小礼品表达对哆啦A梦的喜爱和支持。映前主角哆啦A梦以全新飞行员造型惊喜现身大厅,与现场的大朋友小朋友进行友好互动,大家掌声尖叫不断,现场反应火爆。在映后厅内互动期间,主持人提出本次电影的相关问题,孩子和家长纷纷举手踊跃回答,整体气氛十分火热。除此之外,现场还设置了许多环节,哆啦A梦与观众们进行趣味互动,其可爱的动作和反应萌翻全场,与大家一同度过了一段欢乐的时光。在最后和哆啦A梦的大合影环节中,全场观众亮起手机中的闪光灯形成一片星海,为整个首映礼留下完美的句点。
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