这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。尽管前面所拍摄的几部电影单独来分析并不能让人满意,但是当这些超能英雄组合在一起时,确实会带来一加一大于三的奇妙结果。电影中的动作场景既惊心动魄,也不会让观众感到尴尬,剧情展开顺畅且不会显得太过僵硬,喜剧元素层出不穷,既有诙谐不矫揉造作,有真情外露而不矫情,最起码,对于一个还没有深入了解过的美国漫画迷来说,“复仇者联盟”在我看来是完美的。离开电影院,看着太阳升起,我很满意这是一部质量很高,有足够多的故事,有足够好的质量,还有足够的技术,以及一部充满真诚的电影。
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